Le Sens du sacrifice , livre ebook

Mon Petit Editeur - Philippe Fuzellier

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142 pages

Français

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A propos
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Extrait

Description

Évelyne Soulat, capitaine de gendarmerie, doit faire appel à un profiler pour résoudre son premier crime en série. Sa complicité avec Éric Dampierre conduit le duo sur des pistes de l'impensable, des enquêtes compliquées, dans lesquelles des criminels deviennent à leur tour des victimes. Des scénarios insensés laissent le lecteur en permanence sur une corde raide, et en haleine, pour identifier des personnages lancés dans un labyrinthe du crime. La chute est stupéfiante, comme un saut à l'élastique. L'auteur a délicatement tendu un piège à ses lecteurs, pour leur plus grand divertissement. En cas de vertige, s'abstenir.

Sujets

Policier & Thriller

Thriller

Thrillers

Doute

Labyrinthe

Fiction

Informations

Publié par	Mon Petit Editeur
Date de parution	08 juin 2016
Nombre de lectures	0
EAN13	9782342052190
Langue	Français

Informations légales : prix de location à la page 0,0037€. Cette information est donnée uniquement à titre indicatif conformément à la législation en vigueur.

Extrait

Le Sens du sacrifice
Philippe Fuzellier
Mon Petit Editeur

Le Code de la propriété intellectuelle interdit les copies ou reproductions destinées à une utilisation collective. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle faite par quelque procédé que ce soit, sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants cause, est illicite et constitue une contrefaçon sanctionnée par les articles L 335-2 et suivants du Code de la propriété intellectuelle.

Mon Petit Editeur
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Tél. : +33 (0)1 84 74 10 24
Le Sens du sacrifice

« L’écrivain est un messager qui transporte des émotions, du rêve, des sentiments, des histoires, en s’interrogeant toujours de savoir, s’ils parviendront bien à bonne destination ».
Philippe Fuzellier

À mes lecteurs (trices),
-1-
« La vacance des grandes valeurs n' enlève rien à la valeur des grandes vacances ».
Henri Weber
Gordes, le 9 octobre 2012,

Au cœur de la sécheresse provençale, le village de Gordes, domine sur un piton rocheux la vallée du Calavon en face de la montagne du Luberon à 635 mètres d’altitude, à son point culminant. Le site en bas est encerclé par un champ de coquelicots, un jour de grand mistral, l’endroit ayant retrouvé son âme, son statut de havre de paix, après la grande transhumance touristique. C’est le pays des bories, des cours d’eau qui parcourent la commune en surface comme en souterrain, pour s’achever au pied de moulins à eau ou à vent, qui ont cessé de tourner leurs ailes avec le temps, celui durant lequel ils actionnaient des meules. Un paradoxe entre la garrigue en plaine et cette présence de l’eau, parmi des vestiges gallo-romains, Gordes affiche son insolente beauté, par la magnificence de ses pierres, qui disposent de la particularité de résister au feu et aux cheminées. C’est la raison principale de la tradition des santonniers, ces petites sculptures en argile, cuites dans des fours à plus de 800 degrés.
L’eau, le mistral, la pierre, l’ensoleillement exceptionnel, les moulins, cette conjugaison de beautés naturelles avec des créations de l’homme, s’inscrit dans un paysage de plaines à perte de vue, à partir d’un site de vestiges historiques. De ce pignon rocheux, la vue est imprenable comme elle l’est tout autant, en bas de la colline, à 1 kilomètre à vol d’oiseau. L’arrogance de cette beauté architecturale, surchargée de pierres, plus belles les unes que les autres, contraste avec le bas de la colline qui affiche sa nudité naturelle, un mélange de roches minières qui jonchent des chemins escarpés. À l’approche de l’automne, le site pittoresque redouble de charme, au départ de la foule des touristes, le village et sa région retrouvant leur identité d’endroit paisible, habité majoritairement, par des gens d’un certain âge.
Dans le vieux Gordes, pas très loin de l’église, après avoir franchi la rue Jean Deyrolle, suit la rue Fontaine Basse, au numéro 35, c’est à cet endroit que la vieille bâtisse de la famille Dampierre a été édifiée au XIXe siècle. Un vieux chêne, des futaies de la région, de près de cent ans, se dressent au bas d’un long escalier de pierres, de la « molasse », une pierre de là-bas. L’escalier n’est pas trop adapté aux personnes à mobilité réduite en raison de son inclinaison. Le toit de tuiles provençales recouvre deux étages avec en façade de grandes fenêtres, étirées en hauteur et peu larges, avec des vitres en croisillons, qui auraient bien besoin d’un rafraîchissement. En arrivant au seuil, une vieille porte, probablement en chêne également, montre des résistances à s’ouvrir, certainement une serrure défectueuse. Une immense pièce, d’au moins 50 mètres carrés, servant à la fois de salle à manger et au fond d’une cuisine ancienne, accueille les visiteurs. Sur le mur droit, une cheminée ancestrale, à foyer ouvert, dans laquelle de grosses bûches crépitent et au-dessus desquelles pend une crémaillère avec une marmite en fonte. C’est dans cette bonne vieille cheminée qu’on cuit la soupe au pistou, composée de pâtes, un mélange pilé d’ail, d’huile d’olive et de basilic. Cette maison sent bon la Provence, et sur la poutre de la cheminée, une multitude de santons ne manquent pas d’attirer l’œil du visiteur, tellement ces petites sculptures d’argile sont variées dans leurs formes et dans leurs couleurs. Ces petites figurines symbolisent à droite la scène de la nativité, avec l’âne, le bœuf, les Rois Mages, les bergers. Puis à gauche, de nombreux personnages représentent les différents métiers provençaux. Les couleurs ont ce quelque chose de magique et éclairent cet endroit pourtant assombri par un manque de lumière naturelle. Au fond de la pièce, un fauteuil à bascule en osier, avec une ossature en bois d’ébène, à force de la bercer, avait endormi Emma Dampierre, la mère d’ Éric. Emma, âgée de 75 ans est veuve, hémiplégique et donc impotente. Elle somnolait après avoir résisté, après la lecture d’un de ses romans fétiches, une histoire d’amour, une littérature qui avait sa préférence. En s’approchant d’elle, on pouvait deviner le titre de l’élu de son cœur, « Elle et lui » de George Sand , une relecture probablement. Frappée par cette terrible maladie, elle avait trouvé refuge dans ces rêveries romanesques et avait perdu toute autonomie, de sorte qu’une assistante à domicile venait chaque jour l’aider dans les actes de la vie courante et lui prodiguer les soins ne relevant pas de l’assistance médicale. Son mari, Victor Dampierre, avait été emporté par une crise cardiaque, alors qu’il était en train de terminer un santon, représentant un faucheur de blé. Il venait de terminer le moule, et avant même de pouvoir le peindre, une violente secousse cardiaque entraîna sa mort instantanée, au final une belle mort, car il n’avait même pas souffert. Victor était comme son père le lui avait appris, santonnier, comme la tradition locale avait façonné ces artisans provençaux. Il s’était d’ailleurs installé un atelier dans la cour de sa maison, dans lequel il avait édifié un four, fabriqué essentiellement à partir de la pierre de Gordes, résistante à de très fortes chaleurs. Selon la tradition des santonniers, Victor réalisait d’abord un modèle dans l’argile crue, à partir d’un socle qui devenait ainsi le support de son œuvre. Il fabriquait dans l’étape suivante un moule en plâtre qu’il talquait sur sa moitié. Il pressait ensuite un colombin d’argile fraîche dans ce moule, puis les deux parties, le surplus étant ébarbé. Après séchage du santon sorti du moule, Victor procédait à un ébarbage plus fin pour éliminer toute trace de moulure et à un second séchage. Le santon était alors prêt pour être placé dans le four pour une cuisson à 800 degrés. L’artiste finalisait son œuvre en le peignant à la main, sauf que ce jour-là le faucheur de blé, resta à jamais couleur d’argile. Victor avait été foudroyé dans l’exercice de son art.
Éric Dampierre, le fils d’Emma et de Victor, avait débarqué à Gordes, pour séjourner dans la maison de famille. Être aux côtés de sa mère qu’il ne voyait qu’une à trois fois par an, selon ses disponibilités, qui par définition, étaient rares. Dampierre, surnommé le profiler, dans la profession, aimait aussi à se faire appeler « patron », plutôt que commissaire, non par allégeance hiérarchique particulière, mais parce que cette dénomination lui paraissait plus franche, plus directe, pas du tout ampoulée. Il affichait pourtant une carrière exemplaire. Licencié en droit, il avait effectué ses premières armes au 36 quai des Orfèvres, où il avait bouffé des filatures à gogo, des repérages nocturnes, des enquêtes fumeuses, en qualité d’inspecteur de police. Puis, il avait gravi les échelons de commissaire, et tous ceux qui avaient bossé avec lui, lui reconnaissaient un talent indiscutable, une autorité naturelle, et un flair qui aurait fait rougir un setter-Gordon. Il avait ensuite obtenu le grade de commissaire divisionnaire, et son nom avait acquis la réputation d’un grand flic.
De commissariat en commissariat, ces mobilités l’avaient un peu usé, et une certaine lassitude d’entraîner des équipes de poulets l’avait peu à peu éloigné des paniers à salade et de la volaille. À 55 ans, il s’était résolu à vouloir quitter le stress du coaching musclé, et s’était formé, dans les cours du soir au profilage, une technique captivante dans l’univers de la criminologie.
En réalité, les gendarmeries ou les commissariats faisaient appel à lui, dans des enquêtes complexes. Des affaires criminelles hors pair, nécessitant des recherches comportementales, en raison notamment de la personnalité exceptionnelle de certains meurtriers. Il dépendait directement de la Direction Centrale de la Police Judiciaire. Sur le plan de la vie privée, il était divorcé, et n’avait pas pu avoir d’enfant. Autant dire que la criminologie, les enquêtes étaient devenues sa plus grande maîtresse, et que son métier remplissait à lui seul ses longues journées de travail. En ce mois de septembre, il avait réussi à s’échapper de son bureau parisien au 36 quai des Orfèvres. Il avait le souci d’être auprès de sa mère, dont la santé n’évoluait pas comme il l’aurait souhaité, secrétant quelque peu un sentiment de culpabilité, en raison de ses nombreuses absences. Il savait sa mère entre bonnes mains sur le plan de l’assistance médicale, mais il n’ignorait pas non plus qu’elle devait cacher aussi des instants de grosses déprimes, sans pour autant s’en plaindre. Emma était une femme avec un mental d’acier, mais un acier trempé tout de même, surtout depuis le départ de Victor, qui palliait toutes dérives affectives. Et puis Emma sans le dire ni l’appeler, était joyeuse de voir son fiston, lui apporter autant d’attention, d’affection, de prévenances. La présence de son beau garçon, mûr, aux cheveux poivre et sel, coupés court, avec une barbe naissante, et cette allure, d’un gars autrefois sportif, qui avait conservé sa sveltesse et sa musculature. Un type qui avait con