L'industrie de l'image
150
pages
Français
Documents
2010
Obtenez un accès à la bibliothèque pour le consulter en ligne En savoir plus
Découvre YouScribe en t'inscrivant gratuitement
Découvre YouScribe en t'inscrivant gratuitement
150
pages
Français
Ebook
2010
Obtenez un accès à la bibliothèque pour le consulter en ligne En savoir plus
Publié par
Publié le
01 août 2010
Nombre de lectures
24
Licence :
Paternité, pas d'utilisation commerciale, partage des conditions initiales à l'identique
Langue
Français
Après avoir défini les industries de l'image audiovisuelle et cinématographique, le rapport rappelle la réglementation en vigueur dans ce secteur. Ensuite il rend compte des évolutions économiques, techniques et sociales de ces industries et tente de dégager des éléments de prospectives tenant compte à la fois : des mutations technologiques engagées débouchant sur la convergence des médias numériques ; de l'apparition de nouveaux modes de consommation de la part, notamment, des plus jeunes générations; de la création de nouveaux contenus adaptés à une diffusion pluri médias.
Voir
Publié par
Publié le
01 août 2010
Nombre de lectures
24
Licence :
Paternité, pas d'utilisation commerciale, partage des conditions initiales à l'identique
Langue
Français
RÉPUBLIQUEFRANÇAISE
AVIS ETRAPPORTS DUCONSEIL ÉCONOMIQUE,SOCIALET ENVIRONNEMENTAL
L'INDUSTRIEDEL'IMAGE
2010 Étude présentée par M. Christian Dutoit
Année 2010 - N° 11
NOR : CES X10000111V
MANDATURE 2004-2010
Mercredi 7 juillet 2010
Séance du Bureau du 22 juin 2010
L'INDUSTRIE DE L'IMAGE
Étude du Conseil économique, social et environnemental présentée par M. Christian Dutoit au nom de la section des activités productives, de la recherche et de la technologie
(Question dont le Conseil économique et social a été saisi par décision de son bureau en date du 17 novembre 2009 en application de l'article 3 de l'ordonnance n° 58-1360 du 29 décembre 1958 modifiée portant loi organique relative au Conseil économique, social et environnemental)
III
SOMMAIRE
INTRODUCTION ...............................................................................................3
I - LINDUSTRIE DE LIMAGE : CE QUELLE REPRÉSENTE..........5
A - LES CONTOURS DU SECTEUR ......................................................5
B - SA GÉOGRAPHIE MONDIALE........................................................61. Lindustrie du cinéma.......................................................................62. Le foisonnement, laudience et les réseaux de diffusion des chaines de télévision ........................................................................9
II - UN SECTEUR TRÈS ENCADRÉ PAR LA RÉGLEMENTATION ........................................................................11
A - LES DÉFINITIONS DE LUVRE AUDIOVISUELLE ................12
B - LES PRINCIPALES OBLIGATIONS PESANT SUR LES SERVICES DE COMMUNICATION AUDIOVISUELLE ..............151. Définitions ......................................................................................152. Pluralisme des courants de pensée et dopinion dans les programmes ...................................................................................16
C - LA RÉGLEMENTATION EN MATIÈRE DE DIFFUSION ET DE PRODUCTION DES UVRES AUDIOVISUELLES ET CINÉMATOGRAPHIQUES..............................................................181. Le cadre juridique communautaire .................................................182. La réglementation relative aux uvres audiovisuelles ...................203. La réglementation relative aux uvres cinématographiques..........23
D - LA LOI DU 5 MARS 2009 RELATIVE A LA COMMUNICATION AUDIOVISUELLE ET AU NOUVEAU SERVICE PUBLIC DE LA TELEVISION .......................................241. La réorganisation de France Télévisions ........................................242. Le renouvellement de lidentité du service public..........................253. Un nouveau modèle de gouvernance des sociétés nationales de programme .....................................................................................264. La réforme de laudiovisuel extérieur de la France ........................265. Le financement de la réforme .........................................................27
E - UNE ORGANISATION PROPRE ET ORIGINALE ........................281. Lorganisation administrative.........................................................282. Les organes de régulation ...............................................................303. Divers organismes ayant à connaître de laudiovisuel....................34
F - UN FINANCEMENT TV/CINÉMA ENCADRÉ JURIDIQUEMENT............................................................................401. Financement de la production cinématographique .........................41
IV
2. Financement de la production audiovisuelle ..................................493. Les ressources de la télévision........................................................63
III - ÉVOLUTIONS ÉCONOMIQUES, TECHNIQUES ET SOCIALES DES SECTEURS ............................................................68
A - SELON LES DIFFÉRENTS MÉDIAS..............................................681. Le cinéma .......................................................................................682. Le dessin animé ..............................................................................763. La télévision ...................................................................................804. Travail, emploi et formation dans les secteurs ...............................85B - LES ÉCHANGES COMMERCIAUX DU SECTEUR......................961. Quelques considérations générales .................................................962. Les exportations du film français ...................................................983. Les exportations de programmes audiovisuels français................100
IV - QUELQUES PISTES DE RÉFLEXION SUR LAVENIR DU SECTEUR ..........................................................................................104
A - CONVERGENCE DES MÉDIAS, NOUVEAUX MODES DE CONSOMMATION DES IMAGES ET STRATÉGIE DES ACTEURS........................................................................................1041. Progrès technologiques et nouveaux usages des médias numériques...................................................................................1042. Une distribution pluri-média des contenus ...................................1093. Le positionnement des acteurs de lindustrie des contenus ..........1104. Nouveaux modèles économiques et masse critique......................111
B - QUATRE AUTRES VOIES À ENVISAGER .................................1181. La formation .................................................................................1182. Langue de tournage et industrie de laudiovisuel .........................1203. La propriété intellectuelle.............................................................1234. Le regroupement industriel dans laudiovisuel.............................125
CONCLUSION................................................................................................129
ANNEXE ..........................................................................................................131Annexe : Résultat du vote en section le jeudi 10 juin 2010...............................133
TABLE DES SIGLES .....................................................................................139
LISTE DES ILLUSTRATIONS.....................................................................141
1
Le 17 novembre 2009, le Bureau du Conseil économique, social et environnemental a confié à la section des activités productives, de la recherche et de la technologie, la préparation dune étude surLindustrie de lim1 age. La section a désigné M. Christian Dutoit comme rapporteur. * * *
En vue de parfaire son information, la section a entendu les personnalités suivantes : -Mme Véronique Cayla, présidente du Centre national du cinéma et de limage animée ; -Mme Laurence Franceschini, directrice de la Direction du développement des médias au ministère de la Culture et de la communication ; -Mme Catherine Grandcoing, consultante en stratégie, communication et médias ; -M. Rodolph Belmer, directeur général de Canal + ; -M. Michel Boyon, président du Conseil supérieur de laudiovisuel ; -M. Hervé Chabalier, président de lagence de presse et de télévision CAPA (Chabalier Associated Press Agency) ; -M. Bruno Chetaille, président de Médiamétrie ; -M. Stéphane Courbit, ancien président dEndemol ; -M. Xavier Gouyou-Beauchamps, président de TV France international ; -M. Xavier Couture, directeur dOrange TV ; -M. Jacques Peskine, délégué général de lUnion syndicale de la production audiovisuelle ; -Marc du Pontavice, producteur français de cinéma, fondateur duM. studio danimation Xilam ; -M. Jimmy Shuman, membre du Syndicat français des artistes interprètes ; -M. Nicolas de Tavernost, président du directoire de la chaîne de télévision M6 ; -de cinéma et président de lUnion desM. Alain Terzian, producteur producteurs français. 1 Cette étude a été adoptée par le Bureau lors de sa séance du 22 juin 2010. Le résultat des votes en section figure en annexe.
2
Dans le cadre des visites détude à lInstitut national de laudiovisuel, aux Studios de la SFP ainsi que sur les studios de tournage de la série « Plus belle la vie » à Marseille la section a rencontré : M. Patrick de Carolis, président de France Télévisions ; --M. Chaussegros, directeur général de la SFP ;
-M. Emmanuel Hoog, alors président-directeur général de lIna ; -M. Hubert Besson, réalisateur.
La section et son rapporteur tiennent à exprimer leurs plus vifs remerciements à lensemble de ces personnalités.
3
INTRODUCTION
Limage a, de tout temps, participé à la structuration de la société. Aujourdhui, elle est partout, dans lactivité productive, lespace public comme dans le monde domestique et dans les lieux les plus personnels. Lindustrie qui sest développée depuis lanimation de limage emprunte deux voies : lune de masse destinée à la communication et au divertissement ; lautre aux utilisations individuelles et professionnelles (scientifiques, médicales etc.) ou ludiques (jeux vidéo) ou de services (GPS...). Nous avons fait le choix comme la saisine y invitait, de borner le champ de cette étude à lindustrie de limage animée, destinée au cinéma ou à la télévision. Limagerie professionnelle comme le secteur des jeux vidéo initiés par le développement des nouveaux outils de la communication, se situent aux lisières du sujet. Ils constituent des univers en eux-mêmes qui mériteraient une étude particulière.Le cinéma et la télévision sont, lun et lautre, des éléments de notre quotidien. Longtemps le premier a structuré une part appréciable de nos loisirs familiaux. La télévision, lorsquelle est apparue, a été considérée comme une concurrente redoutable du cinéma. Il sest avéré que la consommation de limage télévisuelle sest, au cours du temps, plutôt additionnée que substituée à celle du cinéma. À travers le monde, la télévision reste le principal média capable de fédérer toute une population autour dun événement, même si la communication par limage est entrée dans un cycle de bouleversements technologiques, économiques et comportementaux. La télévision qui est déjà sortie du « salon », est dans notre pays à la veille de lextinction de la production et de la diffusion en analogique pour basculer dans le numérique. Cette transformation va lourdement peser sur léconomie des diffuseurs en raison du coût de : -diffusion analogique et numérique jusquà fin 2011 ;la double -la diffusion en haute définition ; -la diffusion en relief ; l installation de la fibre optiquea priori réalisée par les fournisseurs - daccès à Internet ; -évolutions, non encore connues à ce jour, desla poursuite des technologies de la transmission.
4
Cette période de mutation intervient alors que : •la crise économique mondiale entraîne une chute des investissements publicitaires et que le « gâteau » est à partager par un plus grand nombre dopérateurs (plus de 300 chaînes françaises conventionnées ou autorisées à ce jour) ; •lon assiste au morcellement des audiences entraînant une forte baisse de celles des chaînes historiques (dont le rôle dans le financement du cinéma est primordial) au profit des nouveaux entrants : nouvelles chaînes, nouveaux médias ; •délinéarisation - cest-à-dire la possibilité pour le spectateur dela regarder le programme de son choix au moment où il le désire - de la consommation des images qui se poursuit à un rythme toujours plus rapide compte tenu de lintervention dInternet comme source dinformation, de documentation, de divertissement et comme moyen daccès légal ou piraté duvres cinématographiques ou autres ; •le comportement du public jeune (15-25 ans) se modifie radicalement. Celui-ci adopte le « global media » et se plait à consommer simultanément, de manière plus active que passive, dans un même lieu différents médias et contenus : TV, ordinateur, VAD (ou VOD en anglais), jeux vidéos, musique, etc. Les jeunes générations, en effet, se préparent à fabriquer elles-mêmes leur chaîne de consommation sur TV ou ordinateur en devenant programmatrices de leurs loisirs en « piquant » dans toutes les sources dimages disponibles, la matière de leur chaîne idéale (momentanée ou continue). Depuis leur apparition, le cinéma comme les productions audiovisuelles font lobjet déchanges commerciaux et de luttes intenses pour pénétrer les marchés les plus rentables. Or, il est malheureusement constaté que nos exportations sont plutôt faibles. En moyenne, la part des films français à létranger est comprise entre 4 et 5 %... De son côté, lindustrie de lanimation se distingue par son implantation en France, la création dune école de formation des métiers du dessin animé et le succès de ses productions tant pour la consommation intérieure que pour les coproductions internationales ou les ventes des séries concernées. Outre le savoir-faire des créateurs et artistes français du dessin animé, la fabrication dun produit muet, ensuite post synchronisé dans les langues des coproducteurs ou des acheteurs, est un parfait facilitateur de lexportation de notre industrie de lanimation.Pour sa part, lindustrie cinématographique française connaît une période relativement faste, aussi bien du point de vue de la production de films (environ 200 par an) que de la fréquentation des salles. Elle est confortée par une politique publique constante et sophistiquée dans ses modes dintervention.
© 2010-2024 YouScribe
