Le chant grégorien , livre ebook

Editions Eyrolles - Jacques Viret

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108 pages

Français

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Le chant grégorien constitue la clé de voûte de notre culture musicale. Malgré son altération depuis l'an mil, on le retrouve encore aujourd'hui. Au confluent d'une histoire millénaire et de notre actualité, ce livre ne se contente pas de décrire un répertoire clos sur lui-même mais il rend compte de l'inspiration, de la dynamique et du devenir d'une tradition sans cesse renouvelée. Véritable panorama, cette synthèse savante et accessible retrace l'évolution et les pratiques du chant grégorien, de ses origines à nos jours. Elle s'appuie sur des fichiers audio à télécharger, qui illustrent chacun des aspects du grégorien, des plus connus aux plus étonnants.

"Un livre qui ouvre le lecteur à l'intelligence du chant grégorien comme partie du fondement musical universel. Très complet en si peu de pages, un livre à recommander !"

Edith Lecourt (Professeure émérite à l'université Paris-Descartes, co-fondatrice et vice-présidente de l'AFM, Association Française de Musicothérapie)

NB : les pistes audio ne sont pas lisibles sur liseuses mais vous pouvez les écouter sur tablettes, téléphones, ordinateurs.

Introduction - Notre tradition musicale

Une nébuleuse genèse
- Les origines : l'Occident rencontre l'Orient
- Un corpus en gestation

L'âge d'or, le répertoire constitué
- Données historiques
- Chanter les mots
- Le mode, âme de la mélodie
- La composition mélodique

Les aléas de la tradition
- En marche vers la modernité
- Les Temps Modernes : marginalisation et restauration
- Le XX^e siècle et le règne de Solesmes
- Aujourd'hui, l'Esprit souffle sur les abbayes du Midi

Sujets

Styles

Genres

Music

Choral

Audiovisuel

Informations

Publié par	Editions Eyrolles
Date de parution	06 avril 2017
Nombre de lectures	10
EAN13	9782212079043
Langue	Français

Informations légales : prix de location à la page 0,0350€. Cette information est donnée uniquement à titre indicatif conformément à la législation en vigueur.

Extrait

Le chant grégorien constitue la clé de voûte de notre culture musicale. Malgré son altération depuis l’an mil, on le retrouve encore aujourd’hui. Au confluent d’une histoire millénaire et de notre actualité, ce livre ne se contente pas de décrire un répertoire clos sur lui-même mais il rend compte de l’inspiration, de la dynamique et du devenir d’une tradition sans cesse renouvelée. Véritable panorama, cette synthèse savante et accessible retrace l’évolution et les pratiques du chant grégorien, de ses origines à nos jours. Elle s’appuie sur un CD inédit , qui illustre chacun des aspects du grégorien, des plus connus aux plus étonnants.

JACQUES VIRET est professeur émérite de musicologie à l’université de Strasbourg. Depuis de nombreuses années, il étudie en profondeur et sous tous ses aspects le corpus grégorien, en vue de lui restituer sa pleine dimension d’art traditionnel relié aux fondements anthropologiques de la musique. Il a déjà publié plusieurs ouvrages sur le sujet dont Le Chant grégorien et la tradition grégorienne , L’Âge d’Homme, 2001 et Le Chant grégorien , Pardès, 2004.

« Un livre qui ouvre le lecteur à l’intelligence du chant grégorien comme partie du fondement musical universel. Très complet en si peu de pages, un livre à recommander ! »
ÉDITH LECOURT (Professeure émérite à l’université Paris-Descartes, co-fondatrice et vice-présidente de l’AFM, Association Française de Musicothérapie)
Jacques Viret
LE CHANT GRÉGORIEN
Deuxième édition
Groupe Eyrolles 61, bd Saint-Germain 75240 Paris Cedex 05 www.editions-eyrolles.com
Mise en pages : Istria
En application de la loi du 11 mars 1957, il est interdit de reproduire intégralement ou partiellement le présent ouvrage, sur quelque support que ce soit, sans autorisation de l’éditeur ou du Centre français d’exploitation du droit de copie, 20, rue des Grands-Augustins, 75006 Paris.
© Groupe Eyrolles, 2012, 2017 ISBN : 978-2-212-56714-4
SOMMAIRE

Avant-propos
Introduction Notre tradition musicale
Liturgie
Tradition
Patrimoine
Musique

Partie 1 Une nébuleuse genèse
Chapitre 1 Les origines : l’Occident rencontre l’Orient
Lumières d’Orient
L’héritage hébraïque
Une mélodie grégorienne chantée par le Christ ?
Nos racines, l’Occident celtique
Chapitre 2 Un corpus en gestation
Naissance d’un rituel
Contexte historique : 313, paix de l’Église
Liturgie terrestre et Jérusalem céleste
De l’orateur antique au chantre chrétien
Grégorien latin et byzantin grec
Le verbe se fait chant
Parlé-chanté : cantillation, psalmodie
La vocalise : jubilus, glossolalie
Le chant des fidèles : psalmodie responsoriale
Le Sanctus originel
Le chantre, un virtuose
Chœurs alternés, la « manière orientale »
Les hymnes, chansons pieuses

Partie 2 L’âge d’or, le répertoire constitué
Chapitre 3 Données historiques
La schola cantorum , première maîtrise ecclésiastique
Psalmodie chorale : l’antiphonie
La grande liturgie de la messe pontificale
Le vieux-romain, un concurrent gênant
Diffusion de la liturgie romaine dans le royaume franc
« Grégorien » ou « romano-franc » ?
Chapitre 4 Chanter les mots
La déclamation, matrice mélodique
« Le chant fertilise les mots »
L’accent, germe de musique
Rhythmus et metrum , oreille et nombre
La mesure de la prose
Le « chant rythmique »
Parlando rubato , la parole chantée
La parole accentuée, canevas mélodique
Une notation aide-mémoire
De l’accent verbal à la notation musicale
Les neumes, un aide-mémoire
Chapitre 5 Le mode, âme de la mélodie
Entendre le mode
« Sur un son droit »
Le verset psalmodié
Musicalité naturelle : les formules instinctives
Une structure centrée
L’onde porteuse
L’oreille modale
Intériorité, méditation
Esquisse d’une théorie modale
Les modes grégoriens
Les modes dans la mélodie
L’èthos des modes
Les octaves modales, d’Abraham à aujourd’hui
Chapitre 6 La composition mélodique
La centonisation, couture musicale
Composition libre : plastique et expressivité
Style vocalisé : le graduel Viderunt omnes

Partie 3 Les aléas de la tradition
Chapitre 7 En marche vers la modernité
L'an mil, aube d’une ère nouvelle
Tropes, séquences, apports folkloriques
Lire la musique : Gui d’Arezzo
Dessiner la mélodie
Le grégorien polyphone : organum primitif
Le bas Moyen Âge, monodie et polyphonie
Le grégorien contrepointé : déchant
L’ère du plain-chant
Le grégorien tardif : drames liturgiques, Hildegarde
Cantiques du bas Moyen Âge, hymnologie réformée
Chapitre 8 Les Temps modernes : marginalisation et restauration
Tel un bloc erratique…
Polyphonie vocale et instrumentale : l’orgue
Contrepoint alterné ( alternatim )
Harmonisation
Les romantiques restaurent le plain-chant
Un Ave Maria rythmo-mélodié
Une tradition morte (à faire revivre), fixée dans la cire
Chapitre 9 Le XX e siècle et le règne de Solesmes
Dom Guéranger, Pie X et l’ascension de Solesmes
Dom Mocquereau : « style de Solesmes » pour chorales paroissiales
Dom Cardine, l’obsession du signe écrit
Conserver et créer
Les modernes mettent les modes à la mode
Notre langue maternelle musicale
Chapitre 10 Aujourd’hui, l’Esprit a soufflé sur les abbayes du Midi
Sénanque 1975 : le grégorien rencontre les traditions méditerranéennes
Marcel Pérès : de Sénanque à Royaumont, Pigna, Moissac
Le Thoronet, une acoustique exceptionnelle
Damien Poisblaud : retour à la liturgie

Annexes
Quelques textes
1 – La beauté du chant mène à Dieu
2 – Les modes et le rythme du chant
3 – Un reste défiguré mais précieux
4 – La liturgie chantée selon le concile de Vatican II
5 – La polémique sur le chant liturgique, au lendemain du concile de Vatican II
6 – Une spiritualité supra-personnelle
7 – Des richesses en sommeil, pour une ouverture enrichissante
8 – Un cosmos réinvesti par la Parole
Glossaire
Le disque : programme et commentaires
Bibliographie
Discographie
Listes des pistes audio
Piste 1 : Improvisation « Traversée », p.18 .
Piste 2 : Magnificat corse, p. 38 , p. 62 , p. 80 .
Piste 3 : Hymne « Ave maris stella », p. 48 .
Piste 4 : Lamentation corse, p. 38 .
Piste 5 : Alléluia vieux-romain, p. 57 , p. 84 .
Piste 6 : Office de tierce, p. 17 .
Piste 7 : Introït « Requiem », p. 62 , p. 80 .
Piste 8 : Trait « Absolve », p. 56 , p. 62 , p. 98.
Piste 10 : Alléluia et séquence « Veni Sancte Spiritus », p. 41 , p. 110 .
Piste 09 : Préface et Sanctus XVIII, p. 33 , p. 37 , p. 44 .
Piste 11 : « O sacrum convivium », p. 81 , p. 84 , p. 125 , p. 138.
Piste 12 : Plain-chant baroque, antienne, p. 125 .
Piste 13 : Plain-chant baroque, Magnificat, p. 125 .
Piste 14 : « Ave Maria » cantillé, p. 62 , p. 84 , p. 128 , p. 103 .
Piste 15 : Autre version du même, p. 62 , p. 84 , p. 128 .
Piste 16 : « Ave Maria » déclamé, p. 62 , p. 65 , p. 130 .
Piste 17 : Lamentation par Moreschi, p. 62 , p. 84 , p. 131 , p. 137 .
Piste 18 : Lamentation par C. Michel, p. 131 , p. 62 , p. 84 .
Piste 19 : Répons bref, p. 103 .
Piste 20 : Communion « Viderunt », p. 80 , p. 101 .
Piste 21 : Graduel « Viderunt », p. 84 , p. 98 , p. 104 .
Piste 22 : Rondellus, p. 19 .
Piste 23 : Organum parallèle, p. 113 , p. 114 .
Piste 24 : Organum « Rex caeli », p. 110 , p. 114 , p. 115 .
Piste 25 : Organum, trois antiennes, p. 114 , p. 115 .
Piste 26 : Déchant « Alleluia », p.114 , p. 116 .
Piste 27 : Déchant « Kyrie », p. 110 , p. 115 . p. 116.

Deux notations du même chant, d’époques différentes : R[esponorium] G[raduale] (graduel) Viderunt omnes (CD, plage 21), messe du jour de Noël. En haut : notation primitive sans lignes, neumes de la fin du X e siècle (bibliothèque conventuelle de Saint-Gall, manuscrit n° 359, folios 43 et 44, © droits réservés). En bas : notation carrée sur lignes, XIV e siècle (monastère de Saint-Ulrich, Augsbourg, Musée diocésain, manuscrit DMA 1011, folio 18 recto, début du graduel, © droits réservés). Ce type de notation est le modèle des récents livres imprimés. Voir la transcription en