Histoire du style musical d'Haïti, livre ebook

Histoire du style musical d’Haïti représente l’ouvrage le plus considérable qui ait jamais été écrit sur la musique haïtienne et sur la diversité de ses pratiques. L’auteur y aborde les traditions paysannes – le vaudou, les instruments coutumiers, le conte chanté rural, la musique populaire de danse urbaine, les genres et les formes de la musique classique. Écrire sur la musique d’un pays, c’est être attentif aux répertoires, aux instruments, aux conceptions du beau et de la création ainsi qu’aux moments charnières de l’histoire. Ouvrage fondamental pour découvrir et comprendre la musique des Haïtiens, Histoire du style musical d’Haïti conjugue recherche, analyse, anthologie et réflexion critique.
Point de vue de l'auteur
Ce livre se veut un ouvrage de musicologie. Qu’est-ce à dire ? non pas que la musique soit une science en soi, mais qu’il existe des règles précises pour l’aborder, pour l’analyser et pour la présenter de manière rationnelle.
Ainsi, une histoire de la musique commande une objectivité, s’appuie sur des observations véritables, répertorie et analyse les éléments du langage musical, classique les instruments et, en dernier ressort, définit les genres et les styles.
Histoire du style musical d’Haïti a un caractère mixte qui le situe entre l’essai, c’est-à-dire l’ouvrage de réflexion, et l’usuel, l’ouvrage de référence. selon son intérêt, le lecteur naviguera d’une perspective à l’autre: prendre part à la cogitation, se situer par rapport aux arguments sociohistoriques amenés et discutés par l’auteur ou, à l’inverse, compulser les répertoires qui se veulent plus objectifs, plus descriptifs.
Avant-propos
Itinéraire 1 : sur le terrain des traditions rurales
Itinéraire 2 : dans l’univers de la musique écrite
Itinéraire 3 : dans la galaxie des musiques populaires
Sommaire du livre
Chapitre 1
Archéologie du style : les composantes ethniques et culturelles
Un style musical haïtien
L’héritage amérindien
Le trésor culturel de Saint-Domingue
Les racines africaines
Chapitre 2
La musique du vaudou
Le vaudou : histoire et contexte
La musique : un langage
Dimensions religieuses et incidences musicales
Les rituels
La transe
Les intervenants
Les tambours sacres
Du bon usage de la musique
Les convives humains
Les convives divins et la voie tambourinée
Battements de tambours et familles des dieux
Les fonctions mélodiques
Chapitre 3
L’organologie : étude technique des instruments coutumiers
Les idiophones
Les membranophones
La batterie rada
La batterie petro
La batterie kongo
La batterie mascaron
Les tambours de bal
Les tambours du raira
Nomenclature et caractéristiques des tambours haïtiens
Les aérophones
Les cordophones
Conclusion
Chapitre 4
Le conte chante
Enchantement, mimologie et rivalité
Une pédagogie esthétique en contexte d’oralité
Les contes populaires d’Haïti
La devinette et le conte narre
Le conte chante
Unité thématique et diversité des récits
La performance du chant de conte
Structure narrative et musicale du conte chante
Dix contes chantes
Chapitre 5
La musique populaire urbaine
La ≪ meringue ≫ : archéologie d’un genre musical
Le konpa
Précurseurs et créateurs du konpa
Les années folles de la musique populaire
Caractéristiques de la musique de danse d’Haïti
La femme-fruit ou la métaphore tronquée
Le profiteur de ces dames
L’esthétique par l’absurde
La structure musicale
La chanson citoyenne a l’encontre du machisme musical
Chapitre 6
La créolisation du répertoire français
Langue et musiques créoles
La scène française a Saint-Domingue
Des parodies en langue créole
La ≪ Chanson nègre ≫ de Rousseau
Jeannot et Thérèse de Clément
Le Dialogue créole de Descourtilz
Le récit déclamé
Le duo d’amour
La musique instrumentale a Saint-Domingue
Chapitre 7
La musique officielle
La musique des généraux
L’École nationale de musique de Geffrard
Les odes et les hymnes
A la recherche d’un hymne national
Les marches
Les fresques épiques d’Occide Jeanty

Chapitre 8
Les espaces du concert
Le style dansant d’Occide Jeanty
Le salon indiscret de la meringue
La musique en pièce gravée par Frangeul
Philharmonies et sociétés de concert
La société Pro Arte
L’émergence de la musique de chambre :
le Quatuor de Durand
Les 200 ans de Port-au-Prince et les 150 ans d’Haïti
Messe vaudou aux Casernes Dessalines
Le Conservatoire national de Magloire
De Pro Musica a Sainte-Trinite
Concerts d’exil
Chapitre 9
Musique classique et musique savante
Questions et réserves
Ambivalences et alternatives
Contours éthiques de l’expression ≪ musique savante ≫
La meringue : un marqueur identitaire a forte
valence idéologique
La diversification des marqueurs d’identité
L’innovation rhapsodique d’Edmond Saintonge
La petite forme classique de Franck Lassegue
Le vaudou archétypal de Justin Elie
Le romantisme tropical de Ludovic Lamothe
Le vaudou mythologique de Werner Jaegerhuber
La guitare et le style champêtre de Frantz Casseus
Sonate et nationalisme chez Carmen Brouard
Chapitre 10
L’école nationale de composition musicale
La première ère : cinq fondateurs et leur école
La deuxième ère : dix compositeurs dans le sillage
des fondateurs
La nouvelle ère : huit compositeurs en diaspora
Nationalisme et universalité
Galerie des 23 compositeurs de l’école nationale haïtienne
Conclusion
La musique haïtienne a l’ère post-moderne
Diversité et unité
Éclatement et mondialisation des genres populaires
Lexique des termes musicaux
Bibliographie
Liste des abréviations
Index