L'Art gothique , livre ebook

Parkstone International - Klaus Carl , Victoria Charles

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201 pages

Français

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Extrait

Description

Développé à travers l’Europe pendant plus de 200 ans, l’art gothique est un mouvement qui trouve ses racines dans la puissante architecture des cathédrales du nord de la France. Délaissant la rondeur romane, les architectes commencèrent à utiliser les arcs-boutants et les voûtes en berceau brisé pour ouvrir les cathédrales à la lumière. Période de bouleversements économiques et sociaux, la période gothique vit aussi le développement d’une nouvelle iconographie célébrant la Vierge, à l’opposé de la thématique terrifiante de l’époque romane. Riche de changements dans tous les domaines (architecture, sculpture, peinture, enluminure, etc.), l’art gothique s’effaça peu à peu face à la Renaissance italienne.

Sujets

Sculpture

Gothique

Architecture

Medieval

Art

Edad Media

Middle Ages

Religion

Art roman

Église

Informations

Publié par	Parkstone International
Date de parution	04 juillet 2023
Nombre de lectures	0
EAN13	9781783103560
Langue	Français
Poids de l'ouvrage	3 Mo

Informations légales : prix de location à la page 0,0550€. Cette information est donnée uniquement à titre indicatif conformément à la législation en vigueur.

Extrait

Texte : Victoria Charles et Klaus H. Carl
Traduction : Laurent Jachetta

Mise en page:
Baseline Co. Ltd
61A-63A Vo Van Tan Street
4 e étage
District 3, Hô-Chi-Minh-Ville
Vietnam

© Parkstone Press International, New York, USA
© Confidential Concepts, Worldwide, USA

Tous droits réservés
Sauf mention contraire, le copyright des œuvres reproduites se trouve chez les photographes qui en sont les auteurs. En dépit de nos recherches, il nous a été impossible d’établir les droits d’auteur dans certains cas. En cas de réclamation, nous vous prions de bien vouloir vous adresser à la maison d’édition.

ISBN : 978-1-78310-356-0
Victoria Charles et Klaus H. Carl

L ’ Art Gothique

Sommaire

Introduction
L ’ Architecture gothique
Le Système de construction gothique
Les Monuments gothiques
L ’ Architecture gothique en France
L ’ Architecture gothique en Allemagne et en Autriche
L ’ Architecture gothique en Italie
L ’ Architecture gothique en Belgique et aux Pays-Bas
L ’ Architecture gothique dans les régions scandinaves
L ’ Architecture gothique dans la péninsule ibérique
La Peinture gothique
La Peinture gothique en Allemagne
La Peinture gothique en Belgique et aux Pays-Bas
La Peinture gothique en Italie
La Peinture gothique en Espagne
La Sculpture gothique
La Sculpture gothique en Italie
La Sculpture gothique en Angleterre
La Sculpture gothique en Allemagne
La Sculpture gothique en France
La Sculpture gothique aux Pays-Bas
La Sculpture funéraire gothique
Conclusion
Bibliographie
Liste des illustrations
1. Jan Van Eyck , Sainte Barbara , 1437.
Pointe d ’ argent sur papier, 31 x 18 cm .
Koninklijk Museum voor Schone Kunsten,
Anvers (Belgique).
Introduction

Si l’on sait que le gothique est apparu au milieu du XII e siècle, il n’est pas facile de dater son commencement avec précision, dans la mesure où il a remplacé le roman de manière progressive. De la même manière, la fin du gothique est difficile à dater, bien qu’on sache la situer vers le début du XV e siècle. Le peintre, architecte et écrivain italien Giorgio Vasari qualifiait de gothique – ce qui dans sa bouche correspondait à peu près à barbare – cette nouvelle façon de construire, qui arriva en Italie par les Alpes, et qui, en dépit des résistances italiennes, refoula peu à peu le roman, héritier de l’Antiquité. Ce sont bien les tailleurs de pierres et autres artisans allemands qui ont permis l’expansion de ce style nouveau ; et si « allemand » et « gothique » ont longtemps signifié la même chose, cela est dû, de longue mémoire, aux invasions et aux pillages des Wisigoths, qui ont pendant si longtemps dominé l’Italie. Cependant, de même que l’art roman est en réalité un style allemand, le gothique est lui plutôt d’origine française, puisque les premières constructions gothiques sont apparues dans le Nord de la France, plus précisément dans les environs de Paris.

C’est toutefois dans le style des cathédrales de Munster, de Cologne (voir p. 6 8 , 70 , 71 ), d’Ulm, de Fribourg , de Strasbourg (voir p. 26 , 27 , 28 , 29 ), de Ratisbonne ou encore de Vienne que s’exprime l’apogée du gothique, dont les ornements ont été élevés à leur plus haut niveau de qualité artistique. Une fois ce niveau atteint, on peut dire que la puissance du gothique n’a cessé de décliner. En effet, bien que des églises gothiques fussent par la suite construites à l’envi dès lors que les moyens le permettaient, le système, qui avait déjà atteint le sommet de son développement, n’offrait plus guère de possibilités de se redéployer. Tandis que le roman a montré des signes de fraîcheur et d’adaptabilité jusqu’aux derniers instants de sa domination, on peut dire que le gothique se contenta, quant à lui, de survivre jusqu’à sa décadence. On peut apprécier, dans les monuments gothiques datant de cette époque d’apogée, l’harmonie la plus parfaite entre la témérité d’une fantaisie sans borne, et le calcul savant, la compréhension pratique. Mais c’est bien avec les créations du gothique primaire ou protogothique que l’on peut ressentir la sensibilité artistique avec laquelle le courage de l’inventeur a fait ses premiers essais. Aussi en France, en Angleterre ou en Espagne est-il intéressant de remarquer combien l’irrégularité, la richesse et la pureté plastique des décors gothiques, survenus juste après le commencement de cet art, contrastent avec la régularité froide et parfaite atteinte lors de l’apogée du gothique.

L’enthousiasme brûlant avec lequel le jeune poète et naturaliste Johan Wolfgang von Goethe à Strasbourg, et après lui les romantiques, regardèrent les majestueuses créations gothiques, célébrées comme le sommet de l’esprit artistique, s’est quelque peu éteint du fait de la froide observation scientifique, qui a démontré, documents à l’appui, que l’origine du gothique se situe bel et bien en France. Il est désormais établi que si des maîtres d’œuvre français ont fréquemment été appelés à travailler à l’étranger pour y introduire le gothique, des maîtres d’œuvre et tailleurs de pierre allemands se rendirent quant à eux en France, et particulièrement à Paris, à l’époque où les conditions de cet art se sont formées, à savoir vers la fin du XI e siècle. C’est certainement à cette époque que le gothique français a connu la part la plus formidable de son éclosion, puis de son développement.

La condition d’apparition la plus décisive de l’art gothique est certainement le renforcement de la bourgeoisie et, ce qui en est la conséquence directe, l’épanouissement des villes. La bourgeoisie cherchait en effet à exprimer sa prospérité et son envie de pouvoir, ce qu’elle fit en faisant bâtir de magnifiques cathédrales, lesquelles témoignaient de la splendeur et de la richesse de la ville où elles avaient été érigées. De la même manière que la culture française, imprégnée de mœurs courtoises et de galanterie chevaleresque, infiltra peu à peu l’ensemble de la culture européenne, qu’il s’agisse de costumes, de langage ou de poésie, l’art gothique fit également tache d’huile en Europe, diffusant dans son sillon nombre d’éléments de culture française. L’art gothique correspondait non seulement aux pressions que les villes exerçaient pour la reconnaissance de leurs droits, mais aussi, de manière plus pratique, au besoin qui était le leur, de posséder des églises plus spacieuses et plus claires pour répondre à leur croissance démographique soutenue. À ceci s’ajoute un fait religieux : la foi profonde de l’homme du Moyen Âge, laquelle a fondé les us et coutumes de cette époque, et le désir très fort d’une spiritualité céleste, ont très certainement trouvé leur plus simple expression dans ces clochers dressés vers le ciel, ou encore dans la vertigineuse hauteur des voûtes intérieures et des piliers qui les portaient.

Cette « poussée vers le haut », cette « recherche céleste » est certainement, sinon la seule, à tout le moins la plus déterminante des conditions qui ont entraîné l’art gothique dans cette tendance verticale, qui contraste avec le penchant plus horizontal des constructions romanes. Il n’est, bien entendu, pas permis d’accorder à cet élément spirituel plus d’influence que nécessaire. En effet, au premier plan de toute entreprise artisanale, se trouvent toujours des considérations purement techniques, et non esthétiques. De même qu’un nouveau système de clés de voûte est apparu en France pour des raisons très techniques, l’art de la construction s’est peu à peu développé sur la base d’une pensée très pragmatique. Au Moyen Âge, les architectes avaient déjà conscience qu’on ne construit un bâtiment qu’en le déployant depuis l’intérieur. Ils considéraient donc les éléments extérieurs, dans la mesure où ils n’étaient en rien déterminants pour l’érection du bâti, comme le dernier de leur souci, ou plutôt comme celui des tailleurs de pierre, lesquels les exécutaient selon les consignes du maître d’œuvre désigné par le clergé. (Ce dernier peut être considéré comme un architecte au sens moderne du terme) Cela explique que, pendant la domination du gothique, les hauts clochers pointus qui ont donné à chaque église sa touche particulière, ont souvent été érigés sur de plus petites constructions.
2. Ugolino di Vieri , Reliquaire du Saint-Corporal de Bolsena , cathédrale d’Orvieto (Italie), 1337-1338.
Argent doré et émaillé, h : 139 cm . In situ.
3. Façade occidentale, cathédrale Notre-Dame, Laon (France), commencée avant 1200. In situ.
4. Villard de Honnecourt , Dessin de la tour de la cathédrale de Laon, vers 1230-1240. Encre sur parchemin.
Bibliothèque nationale de France, Paris (France).

Le gothique n’est pas apparu du jour au lendemain, mais il résulte d’un système qui s’est mis en place petit à petit. L’art et la construction gothiques, qui suivent immédiatement l’apogée du roman, au milieu du XII e siècle, et lui sont parfois même concomitants, doivent être directement reliés au style et au système de la basilique voûtée, telle qu’elle s’est répandue dans la période romane. Les plans des églises, ainsi que les principales dispositions des espaces, restent en effet identiques. Il n’y a que par son architecture que le gothique est clairement distinct. Dans la sculpture et dans la peinture par exemple, il est plus difficile d’établir des frontières entre les deux styles. Ainsi les créations gothiques sont porteuses d’une certaine multiplicité, héritée de la succession des différentes époques. On distingue les monuments gothiques selon qu’ils relèvent du protogothique, du gothique classique – où sont apparus les bâtiments les plus accomplis – ou encore du gothique tardif. Le protogothique est apparu en France entre 1140 et 1200, le gothique classique entre 1200 et 1350, et le gothique tardif entre 1350 et 1520, alors qu’il n’apparaît en Italie qu’à partir de 1200. On introduit la terminologie Early English pour caractériser ces ogives étroites, les lancettes, datant de 1170 à 1250, immédiatement suivie