Gustave Courbet , livre ebook

Parkstone International - Georges Riat

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199 pages

Français

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Description

Gustave Courbet (Ornans, 1819 – La Tour de Peilz, Suisse, 1877)Ornans, sa ville natale, se situe près la ravissante vallée du Doubs, et c'est là que jeune garçon, et plus tard en tant qu'homme, il acquit l'amour du paysage. Il était par nature révolutionnaire, un homme né pour s'opposer à l'ordre existant et affirmer son indépendance ; il possédait la rage et la brutalité qui font le poids d'un révolutionnaire en art comme en politique. Et son esprit de révolte se manifesta dans ces deux directions.Il s'installa à Paris pour étudier l'art. Toutefois, il ne se fixa pas à l'atelier d'un maître influent en particulier. Dans sa province natale déjà, il n'avait pas cherché à se former à la peinture, et préférait maintenant étudier les chefsd'oeuvre exposés au Louvre. Au début, ses oeuvres n'étaient pas assez caractéristiques pour susciter une quelconque opposition, et elles furent admises au Salon. Puis il produisit L'Enterrement à Ornans, qui fut violemment pris d'assaut par les ritiques : «Une mascarade de funérailles, six mètres de long, dans lesquels il y a plus motif à rire qu'à pleurer ». En réalité, la véritable offense des tableaux de Courbet était de représenter la chair et le sang vivants ; des hommes et des femmes tels qu'ils sont vraiment, et faisant vraiment ce qu'ils sont occupés à faire – non pas des hommes et des femmes dépourvus de personnalité et idéalisés, peints dans des positions destinées à décorer la toile. Il se défendit en disant qu'il peignait les choses telles qu'elles sont, et professa que la vérité vraie devait être le but de l'artiste. C'est ainsi que lors de l'Exposition universelle de 1855, il retira ses tableaux du site officiel et les exposa dans une cabane en bois, juste à côté de l'entrée, arborant l'intitulé en majuscules : «Courbet – Réaliste ».Comme tout révolutionnaire, c'était un extrémiste. Il ignorait délibérément le fait que chaque artiste possède sa propre vision et sa propre expérience de la vérité de la nature ; et il choisit d'affirmer que l'art n'était qu'un moyen de représenter objectivement la nature, dénué d'intentions, et non une affaire de choix ou d'arrangement. Dans son mépris pour la beauté, il choisit souvent des sujets que l'on peut sans mal qualifier de laids. Il possédait néanmoins un sens de la beauté doublé d'une aptitude aux profondes émotions, qui transparaît tout particulièrement dans ses marines. Il se révéla être un peintre puissant, au geste ample et libre, utilisant des couleurs sombres en couche épaisse, et dessinant ses contours avec une fermeté qui rendait toutes ses représentations très réelles et mouvementées.

Sujets

Peinture

Français

Art

Français

Idioma francés

French language

Réalisme

Courbet

Érotisme

Matérialisme

Positivisme

Peintre

Français

Informations

Publié par	Parkstone International
Date de parution	04 juillet 2023
Nombre de lectures	0
EAN13	9781783108565
Langue	Français
Poids de l'ouvrage	1 Mo

Informations légales : prix de location à la page 0,0800€. Cette information est donnée uniquement à titre indicatif conformément à la législation en vigueur.

Extrait

Texte : d’après Georges Riat

Mise en page :
Baseline Co. Ltd
61A-63A Vo Van Tan Street
4 ème étage
District 3, Hô Chi Minh-Ville
Vietnam

© Confidential Concepts, worldwide, USA
© Parkstone Press International, New York, USA
Image-Bar www.image-bar.com
© The Cleveland Museum of Art, Leonard C. Hanna, Jr., Fund 1962.2
© Collection Oskar Reinhart « Am Römerholz », Winterthour

Tous droits d’adaptation et de reproduction réservés pour tous pays.
Sauf mention contraire, le copyright des œuvres reproduites se trouve chez les photographes qui en sont les auteurs. En dépit de nos recherches, il nous a été impossible d’établir les droits d’auteur dans certains cas. En cas de réclamation, nous vous prions de bien vouloir vous adresser à la maison d’édition.

ISBN : 978-1-78310-856-5
Georges Riat

Gustave Courbet
Sommaire

Introduction : Enfance et jeunesse à Ornans et à Besançon
I. Les Débuts
Paris et les premiers salons
Les Premières Expositions parisiennes
Les Débuts du réalisme
Die ersten Erfolge des Realismus
Les Premiers Succès de Courbet
Courbet, peintre socialiste
II. La Gloire
Courbet, au centre des polémiques
De l’Exposition universelle à l’exposition individuelle
Les Polémiques autour du réalisme
Courbet, entre succès et scandale
III. Le Déclin
L’Amorce du déclin
L’Affaire de La Femme au perroquet
Courbet sous la Commune
La Chute
L’Arrestation
L’Exil
Conclusion : La Fin d’un maître
Chronologie
Liste des illustrations
1. Autoportrait, vers 1850-1853.
Huile sur toile, 71,5 x 59 cm .
Ny Carlsberg Glyptotek, Copenhague.

Introduction : Enfance et jeunesse à Ornans et à Besançon

Le peintre Jean-Désiré-Gustave Courbet naquit à Ornans le 10 juin 1819. La plupart des biographes de Courbet disent qu’il fut fils de paysans, et paysan lui-même. La seconde opinion est fausse ; la première a besoin d’explications. Son père, Régis Courbet, était un propriétaire foncier d’importance. Il possédait, sur le plateau, un domaine, très morcelé d’ailleurs, comme il arrive dans le terroir franc-comtois, qui s’étendait sur les communes de Flagey, Silley et Chantrans.

Une lettre de Max Buchon à Champfleury le peint d’une façon pittoresque et vivante : « Le père est beaucoup plus idéaliste, parleur sempiternel, très amoureux de la nature, sobre comme un arabe, grand, élevé sur jambes, très beau garçon dans sa jeunesse, d’une affectuosité immense, ne sachant jamais l’heure qu’il est, n’usant jamais ses habits, chercheur d’idées et d’améliorations agronomiques, inventeur d’une herse de sa façon, et faisant, malgré sa femme et ses filles, de l’agriculture qui ne lui profite guère. » Le souvenir de cette herse perfectionnée, qui détruisait les semailles, et d’une certaine voiture à cinq roues, la cinquième, par derrière, supportant les paniers de provisions pour la chasse, est resté dans la mémoire des vieillards. Ces inventions et quelques autres de même sorte l’avaient fait surnommer cudot, ce qui, dans le dialecte franc-comtois désigne un individu hanté de chimères. Au demeurant, un excellent homme, qui, s’il avait été plus pratique, eût affermé ses terres et vécu en hobereau.

Tout autre était la mère de Courbet, Sylvie Oudot, parente du jurisconsulte Oudot, qui fut professeur à la Faculté de droit de Paris. Très brave au travail, occupée sans cesse à réparer les conséquences des fausses manœuvres et des lubies de son mari, ce fut elle qui, en fait, dirigea l’exploitation rurale, trouvant encore le temps de veiller à l’éducation de ses enfants, et se récréant, le soir, à jouer de la flûte.

Gustave fut le premier-né. Ensuite, vinrent trois filles, que l’artiste a représentées bien souvent dans ses tableaux, notamment dans Les Demoiselles de village . C’étaient Zélie, de tempérament maladif, qui étudia la guitare ; Zoé, sentimentale à l’excès, d’imagination ardente ; Juliette, enfin, active et pieuse, qui se passionna de bonne heure pour le piano. Tel fut, avec le grand-père et la grand-mère Oudot, objets de sa constante affection, le milieu familial où Courbet grandit, milieu bourgeois plus que paysan, pas assez bourgeois pour que le jeune homme fût privé du spectacle de la nature, trop peu paysan pour qu’on ait songé à faire de lui autre chose qu’un adepte des carrières libérales.

Dès l’abord, on peut déterminer tout ce que l’atavisme et l’ambiance déposèrent dans le caractère de Courbet. Le grand-père Jean-Antoine Oudot, révolutionnaire enflammé de 1793, voltairien convaincu, lui apprit par son exemple à professer les idées républicaines et anticléricales ; les lubies de son père expliquent les siennes propres, ainsi que son orgueil, sa vanité, son désir de la gloire ; de sa mère, il tint, malgré les apparences, une délicatesse de sentiments, dont il y a des preuves nombreuses dans sa vie, mais qu’il cachait avec soin et dont seuls ses intimes avaient connaissance. Enfin, la longue ascendance de ses aïeux, vignerons et cultivateurs, le fit terrien, avec tout ce que ce mot exprime de santé physique, d’énergie, de persévérance, d’âpreté dans la possession, et aussi, parfois, de vulgarité de manières, de franchise intransigeante et de rudesse. Il reçut enfin cette flamme de génie si rare, qui lui a permis d’être un des plus grands peintres qui furent jamais.

En 1831, ses parents le mirent au petit séminaire d’Ornans, qui prépare toujours des élèves non seulement pour le grand séminaire, mais encore pour les carrières laïques. Courbet y fut fort indiscipliné, ne prenant goût ni au latin, ni au grec, ni aux mathématiques, faisant l’école buissonnière le plus souvent, réputé pour son habileté à la chasse aux papillons, et sa connaissance des promenades environnantes, à telles enseignes qu’on le choisissait pour guide dans les sorties dominicales.

Si Courbet se souciait peu des études classiques, il en allait tout autrement du dessin, et même de la peinture, qui commencèrent bientôt à le passionner. Dès lors, son professeur de dessin, le « père Beau », n’eut pas d’élève plus attentif ni plus assidu. Celui-ci ne tarda pas à en savoir aussi long que son professeur. M lle Juliette Courbet conserva pieusement des albums bourrés de dessins : études de fleurs, profils, têtes, esquisses de paysages, fantaisies, qui témoignent de son ardeur à crayonner. Cette vocation ne fut pas du goût du père de Courbet, qui voulait que son fils fût polytechnicien. Aussi l’envoya-t-il, en octobre 1837, étudier la philosophie au collège royal de Besançon, pensant que l’internat lui changerait les idées. Ce fut le contraire qui advint, et les nombreuses lettres du fils à ses parents montrent combien il s’accommodait mal de cette existence si nouvelle pour lui.

Le programme du jour lui paraissait trop chargé. Si encore la vie matérielle avait été bonne ! Mais, le matin, il n’avait qu’un morceau de pain ; à midi, c’était un « pochon » de soupe, un plat de pommes de terre frites, ou de choux, ou d’autres légumes « toujours maigres », et une pomme ou une poire, avec « un petit verre de vin, qui n’était pas très fort en couleur », le tout assez mal arrangé, et surmonté le plus souvent « d’un goût ou d’une odeur étranges » ; le soir, on lui donnait un plat, de la salade et une pomme, et on le pressait tant qu’il n’était pas rare qu’il ait la moitié de son dîner dans sa poche, en sortant. Les lits étaient petits et durs ; il avait beau accumuler tous ses habits dessus, il avait encore froid et il suppliait qu’on lui envoie une couverture. Tel était le tableau peu enchanteur qu’il traçait du collège. Il terminait par ces mots de regret et d’espoir : « Il me tarde de voir Ornans et vous tous ; c’est excusable pour la première fois que je sors de chez nous ! »

Sa résignation n’était qu’apparente, et les lettres qui suivirent ne tardèrent pas à le montrer en pleine révolte. Le père restait intraitable et, désespérant de le convaincre, Courbet cessa, pour un temps, sa correspondance de récriminations. Il dessina, pour se désennuyer, des vues d’Ornans semblables à celles qu’il avait envoyées à son grand cousin Oudot, de Paris, et que la femme de celui-ci avait placées dans son album, se promettant d’aller voir si la ressemblance était exacte.

À la rentrée de Pâques, on installa Courbet dans une petite chambre de la Grand Rue, à Besançon, dans une maison où Victor Hugo était né, par hasard, en 1802. Cette année même (1838), le grand poète venait de donner Ruy Blas , et l’on peut imaginer si sa gloire hanta les rêves du jeune étudiant. Heureux de la liberté reconquise, Courbet se mit à travailler les mathématiques avec un professeur de talent, du nom de Meusy, et à suivre les cours de l’Académie où MM. Perron, pour la philosophie, et Pérennès, pour la littérature, attiraient un nombreux public. Hélas, il ne suffit pas d’avoir de la bonne volonté quand le goût ne s’y joint ; la passion du dessin l’avait repris tout entier.
2. Le Pont de Nahin, vers 1837. Huile sur
papier marouflé sur toile, 17 x 26 cm .
Institut Gustave-Courbet, Ornans.
3. La Vallée de la Loue par temps d’orage, vers 1849.
Huile sur toile, 54 x 65 cm .
Musée des Beaux-Arts, Strasbourg.

Trop d’occasions le ramenaient à ses anciennes amours. Un peintre, nommé Jourdain, habitait sa maison, et, tout inférieur qu’il fût, Courbet s’intéressa vite à ses travaux. En outre, le fils du propriétaire, Arthaud, élève de M. Flajoulot, directeur de l’École des beaux-arts de Besançon, l’entraînait souvent à ses cours. D’ailleurs, Courbet ne se cachait point : « Je me suis lancé dernièrement, écrivit-il à ses parents, dans un genre de dessin, qui me réussirait parfaitement, si mes moyens pécuniaires me permettaient d’en faire un peu plus souvent. C’est la lithographie. »

Parmi ses premières lithographies se trouvait Le Pont de Nahin , qu’il devait peindre plus tard avec une habileté que cette œuvre de début ne pouvait certes pas faire deviner. Les autres illustraient les Essais poétiques , par Max