1000 Monuments de Génie , livre ebook

Parkstone International - Christopher E.M. Pearson

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1107 pages

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Extrait

Description

Depuis la mythique tour de Babel, les hommes ont toujours tenté d’ériger des monuments à la hauteur de leur ego démesuré. Que ce soit les antiques ziggourats, le Taj Mahal ou encore l’Empire State Building, l’homme n’a cessé, depuis des millénaires, de montrer sa puissance grâce à l’érection de ces bâtiments à l’utilité autant religieuse que profane. Témoignages aux mille visages, symboles des valeurs des peuples tels la dévotion, le patriotisme, la puissance ou encore symboles de leur grandeur, ces monuments, par la créativité et l’ingéniosité de leurs architectes, fascinent et attirent aujourd’hui un public sans cesse renouvelé. Cet ouvrage, à travers 1000 monuments sélectionnés tout autour du globe, retrace l’histoire des hommes, des techniques, des styles et des philosophies nécessaires à l’érection de tant de splendeurs sur des millénaires, afin d’offrir un panorama des plus grands monuments mondiaux, tout en évoquant la passion de leurs constructeurs. Le lecteur pourra ainsi explorer les valeurs versatiles des humains à travers les édifices qu’ils ont construits, et comprendre ces structures comme des prouesses du genre humain.

Sujets

Sculpture

Histoire

Architecture

Monuments

Art

Maestros

Statues

Panorama

Génie

1000

Informations

Publié par	Parkstone International
Date de parution	04 juillet 2023
Nombre de lectures	0
EAN13	9781783109425
Langue	Français
Poids de l'ouvrage	7 Mo

Informations légales : prix de location à la page 0,0800€. Cette information est donnée uniquement à titre indicatif conformément à la législation en vigueur.

Extrait

Auteur : Chris E. M. Pearson

Mise en page :
Baseline Co. Ltd
61A-63A Vo Van Tan Street
4 ème étage
District 3, Hô Chi Minh-Ville
Vietnam

© Parkstone Press International, New York, USA
© Confidential Concepts, worldwide, USA

Crédits photographiques :

Parkstone Press International remercie Klaus Carl pour sa banque d’images qu’il a mise à disposition de la maison d’édition.

Pour les autres photographes :
© Alexandra Gnatush-Kostenko - Fotolia.com (n° 600 )
© Ali Ender Birer - Fotolia.com (n° 767 ) Casa Mila, La Pedreda (Barcelona). Thanks to Fundació Caixa Catalunya (n° 629 )
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ISBN : 978-1-78310- 942-5

Tous droits d’adaptation et de reproduction réservés pour tous pays.
Sauf mention contraire, le copyright des œuvres reproduites se trouve chez les photographes qui en sont les auteurs. En dépit de nos recherches, il nous a été impossible d’établir les droits d’auteur dans certains cas. En cas de réclamation, nous vous prions de bien vouloir vous adresser à la maison d’édition.
1000
Monuments
de G é ni e
Sommaire

Introduction
Qu’est-ce que l’Architecture ?
Structures et matériaux
L’Architecture en tant que théorie
L’Afrique et le Moyen-Orient
L’Asie et l’Océanie
L’Inde et l’Asie du Sud-Est
La Chine
Le Japon et la Corée
Les XIX e et XX e siècles
L’Australie et l’Océanie
L’Europe, la Russie et la Turquie
Les Amériques
Biographies
Alvar AALTO
Robert ADAM
Leon Battista ALBERTI
Tadao ANDO
Luis BARRAGÁN
Peter BEHRENS
Gian Lorenzo BERNINI
Mario BOTTA
Donato BRAMANTE
Marcel BREUER
Filippo BRUNELLESCHI
Michel-Ange BUONARROTIOR
Le CORBUSIER
Johann Bernhard FISCHER VON ERLACH
Hassan FATHY
Norman FOSTER
Richard Buckminster FULLER
Antoni GAUDÍ
Frank GEHRY
James GIBBS
Michael GRAVES
Eileen GRAY
Walter GROPIUS
Zaha HADID
Victor HORTA
Thomas Jefferson
Philip JOHNSON
Inigo JONES
Filippo JUVARA
Louis KAHN
Rem KOOLHAAS
Louis LE VAU
Daniel LIBESKIND
Adolf LOOS
Charles Rennie MACKINTOSH
Richard MEIER
Erich MENDELSOHN
Charles MOORE
Julia MORGAN
Richard NEUTRA
Oscar NIEMEYER
Jean NOUVEL
Andrea PALLADIO
Ieoh Ming PEI
Auguste PERRET
Renzo PIANO
Henry Hobson RICHARDSON
Richard ROGERS
Aldo ROSSI
Eero SAARINEN
Jacopo SANSOVINO
Karl Friedrich SCHINKEL
Sir John SOANE
James STIRLING
Louis Henry SULLIVAN
Kenzo TANGE
Ludwig Mies van der ROHE
Robert VENTURI
Otto WAGNER
Sir Christopher WREN
Frank Lloyd WRIGHT
Chronologie
De 3000 à 2000 avant J.-C
De 2000 à 1000 avant J.-C.
De 1000 à 0 avant J.-C.
De 0 à 500
De 500 à 1000
De 1000 à 1500
De 1500 à 1700
De 1700 à 1800
De 1800 à 1900
De 1900 à 2002
Glossaire
Liste des illustrations
Introduction

Qu’est-ce que l’Architecture ?

Parmi les arts plastiques, l’architecture a toujours plus ou moins véhiculé l’image d’un art dont il est difficile d’apprécier la valeur. Le haut degré de compétence professionnelle qu’elle exige, dans la conception comme dans la compréhension, ne serait-ce que d’un point de vue technique, n’en est pas la seule cause. Contrairement à une peinture ou à une sculpture, un édifice ne nous transmet pas une narration déchiffrable, ni ne tente de « représenter » un aspect de la réalité par le biais d’une expression artistique. S’il y a une part d’utilitaire dans l’architecture, puisqu’elle sert à abriter diverses activités humaines, elle confère également une dignité à nos actions quotidiennes, ainsi qu’une présence publique distincte, en les recouvrant d’une façade ou d’une construction, qui parfois, comme le font les monuments historiques, s’affirme à notre regard par sa complexité déroutante. Ainsi, l’aspect extérieur hautement élaboré d’un monument comme la cathédrale Notre-Dame de Chartres ou le Centre Georges-Pompidou impressionnera-t-il toujours le visiteur qui le découvre. Souvent, les outils de conception de tel bâtiment, y compris ses techniques d’échafaudage, voire ses matériaux, ne sont pas immédiatement décelables ou compréhensibles pour un visiteur de passage. Le style, ainsi que les repères historiques et iconographiques, peuvent lui sembler obscurs ou peu familiers. Si nous savions, ou si nous portions intérêt au fait que les immenses colonnes ioniques qui forment la façade du British Museum – construit au XIX e siècle – sont inspirées de celles du temple d’Athéna Polias Priène datant du IV e siècle avant J.-C., que nous révèlerait cette observation sur la nature de cet édifice ? La fonction d’un bâtiment souvent échappe à un examen purement visuel, surtout si les raisons initiales de sa construction sont tombées dans l’oubli ou ont changé au fil de son histoire. À quoi servait Stonehenge , et que fait-on dans une basilique, une pagode ou un martyrium, par exemple ?
Force est de constater pourtant que, contrairement à la rencontre d’une œuvre d’art dans un musée, notre expérience de l’architecture est celle d’un regard distrait. Le philosophe Walter Benjamin remarquait à ce propos que les bâtiments sont des lieux que nous utilisons, devant lesquels nous passons, ou que nous traversons, plus que nous ne les voyons ou les apprécions. C’est là une raison essentielle pour laquelle l’étude de l’architecture ne doit jamais décourager le novice : c’est un art d’usage quotidien qui constitue pour chacun d’entre nous l’expérience de toute une vie. Ainsi sommes-nous tous des experts en architecture, car, au fil des trajets effectués de notre domicile vers un lieu de travail, un centre commercial, un musée ou un hôtel de vacances, nous sommes formés par un processus quotidien de reconnaissance visuelle, de navigation, d’implications tactiles et d’occupation d’espaces tridimensionnels tectoniques conçus par des constructeurs professionnels ou des architectes.
La plupart des structures architecturales explorées dans cet ouvrage, ne peuvent cependant pas être qualifiées de communes. Elles sont, pour diverses raisons, excep-tionnelles, et il conviendrait à ce titre de les désigner comme des monuments. (Le terme de « monument » dans ce contexte ne se réfère pas seulement à des édifices de nature hautement symbolique ou commémorative – comme le sont par exemple le Washington Monument ou encore le London Monument érigé à la mémoire des victimes du Grand Incendie de 1666 – mais plutôt à toute construction dont l’architecture se démarque radicalement).
Notre intérêt se portera essentiellement vers les édifices dont la création a nécessité une somme considérable de temps, d’argent, de travail et d’ingéniosité. L’historien de l’architecture et théoricien Geoffroy Scott affirmait « qu’à travers l’architecture, la civilisation nous laisse les traces les plus authentiques car les plus inconscientes », et le fait qu’elle demeure un indicateur indéniable de pouvoir – tant séculaire que religieux et économique – est une vérité que l’on ne saurait trop rappeler. L’architecture répondant à cette définition est représentée par des constructions imposantes et formelles, au style souvent pompeux, constituées de matériaux durables, et consacrées à de hauts idéaux.
Lorsque l’on contemple un temple grec, une cathédrale gothique ou une demeure royale comme le château de Versailles , l’ Al h ambra , ou encore le château du Héron blanc , il apparaît clairement que la conception et la construction de structures si imposantes n’auraient pas été réalisables sans l’émergence conjuguée de richesses et d’influences, qu’elles soient concentrées entre les mains d’un seul souverain ou détenues par toute une caste régnante. Les monuments qui virent alors le jour et dont la durabilité à travers le temps fut anticipée, ont permis à ces hégémonies de perdurer dans notre mémoire bien au-delà de leurs créateurs, mécènes et cultures d’origine. Ces constructions témoignent d’un pouvoir de rassemblement et de déploiement sur de longues périodes de douzaines, voire de