L'émoi, le mot, le moi - article ; n°1 ; vol.88, pg 78-102

Actes de la recherche en sciences sociales - Année 1991 - Volume 88 - Numéro 1 - Pages 78-102
émoi le mot le moi Pendant plusieurs années le Nouvel Observateur tenait une rubrique Le musée égoïste dans laquelle des indi vidus eminents étaient invités commenter une oeuvre de peinture ou de sculpture de leur choix travers ces textes relativement diversifiés on peut tenter appréhender les principes qui régissent les formes cultivées de discours sur art notamment en établissant les relations entre les caractéristiques du discours et celles de auteur Le vo lume et la forme du capital culturel détenu déterminent en grande partie non seulement ce un auteur choisit mais aussi sa fa on écrire Alors que les plus profanes entre eux se portent vers des biens sûrs et en tiennent aux limites de leur expérience individuelle les auteurs les plus légitimes commentateurs et créateurs prétendent accéder des biens plus rares et recourent des formes expression dotées une valeur universelle De même les catégories de perception et évaluation de oeuvre sont structurées par une opposition analogue avec une part parmi les auteurs profanes des critères expressé ment subjectifs et autre part parmi les auteurs les plus autorisés en matière de création des critères imperson nels qui sont associés la logique suprême de oeuvre
Art and Personality For several years the weekly magazine Le Nouvel Obser vateur ran column called Le musée égoïste in which well-known personalities were invited to comment on painting or sculpture of their choice Through these rela tively diversified texts one can try to grasp the principles governing the cultured forms of discourse on art in par ticular by establishing the relationship between the cha racteristics of the discourse and those of the author The volume and form of the cultural capital possessed large ly determine not only what an author chooses but also his way of writing Whereas the most uninitiated among them tend to opt for solid values and keep within the limits of their individual experience the most legitimate authors whether commentators or creators claim access to rarer goods and resort to forms of expression endowed with universal value Similarly the categories of perception and appreciation of the work are structured by an analo gous opposition with on the one hand among the lay au thors overtly subjective criteria and on the other among the authors most authorized in matters of creation im personal criteria which are associated with the supreme logic of the work
La emoci la palabra el Yo Durante muchos anos Le Nouvel Observateur ten un espacio El museo ego sta en el cual unos individuos eminentes eran invitados comentar una obra de pintu ra de escultura de su elecci través esos textos rela tivamente diversificados se puede tratar de aprehender los principios que rigen las formas cultivadas de discur sos sobre el arte especialmente estableciendo las relacio nes entre las caracter sticas del discurso aquellas del autor El volumen la forma del capital cultural deteni do determinan en gran parte no solamente lo que un au tor escoge sino también su manera de escribir Mientras que los profanos entre ellos se dirigen hacia unos bie nes seguros permanecen los mites de su experiencia individual los autores los leg timos comentadores creadores pretenden acceder unos bienes raros recurren unas formas de expresi dotadas de un valor universal Asimismo las categor as de percepci de evaluaci de la obra est estructuradas por una oposi ci an loga con por una parte unos criterios expresa mente subjetivos entre los autores profanos por otra parte unos criterios impersonales que est asociados la gica suprema de la obra entre los autores auto rizados en materia de creaci
Erregung Wort Ich Mehrere Jahre lang unterhielt der Nouvel Observateur ei ne Rubrik Das persönliche Museum wobei bekannte Persönlichkeiten aufgefordert wurden ein Gemälde oder ein Werk der bildenden Kunst ihrer Wahl zu kommentie ren Anhand dieser relativ unterschiedlichen Texte kann versucht werden die Prinzipien auszumachen die den kultivierten Formen des Diskurses über Kunst zugrunde liegen indem der Zusammenhang hergestellt wird zwi schen den Merkmalen des Textes und denen des Autors Umfang und ausprägung des jeweiligen kulturellen Kapi tals determinieren grö tenteils nicht nur die Wahl eines Autors sondern auch Art und Weise seines Schreibens Während die Laien unter ihnen sich auf sichere Kunstgü ter beschränken und sich innerhalb der Grenzen ihrer in dividuellen Erfahrung halten machen die legitimsten Autoren Kommentatoren wie Kunstproduzenten den Anspruch geltend da auch seltenste Güter ihnen nicht verschlossen sind und greifen dabei auf Ausdrucksfor mern mit universellem Wert zurück Der gleiche Gegen satz strukturiert auch die Wahrnehmungs- und Urteilskategorien Rekurrieren die profansten Beiträger auf explizit subjektive Kriterien so jene mit der höchsten künstlerischen Autorität auf unpersönliche Kriterien die mit der höchsten Logik des Kunstwerks verbunden wer den
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Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.