Les Principaux Mêlanges ordinaires des Jeux de l’Orgue

L'ART DU FACTEUR D'ORGUES.Par D. Bedos de Celles, Bénédictin.M.DCC.LXVI.Chapitre IVLes principaux mêlanges ordinaires des Jeux del'Orgue (a)Lus, examinés, corrigés & approuvés par les plus habiles &les plus célébres Organistes de Paris, tels que MessieursCalviere, (b) Fouquet, Couperin, Balbâtre, & autres.Sommaire1 I. Pour le Plein-Jeu.2 II. Pour le Grand Jeu.3 III. Pour le Duo.4 IV. Pour la Fugue grave.5 V. Pour la Fugue de mouvement.6 VI. Pour la Tierce en Taille.7 VII. Pour le Cromorne en Taille.8 VIII. Pour toucher la Trompette en Taille.9 IX. Pour le Trio à trois Claviers.10 X. Pour le Quatuor à quatre Claviers.11 XI. Pour le Quatuor à trois Claviers.12 XII. Pour toucher un Fond d'Orgue.13 XIII. Pour toucher une Basse de Trompette.14 XIV. Pour toucher une Basse de Cromorne.15 XV. Pour toucher des simples Récits de dessus.16 XVI. Pour toucher la Voix-humaine.17 XVII. Pour un Dialogue de Cornet, de Cromorne & d'Echo.18 XVIII. Pour toucher le Plain-chant.19 XIX. Pour imiter la Flûte Allemande.20 XXI. Pour jouer une Musette.21 XXII. Pour imiter le Fifre.22 XXIII. Pour imiter le Flageolet.23 XXIV. Pour imiter les petits oiseaux.24 XXV. Pour accompagner les Voix.25 XXVI. Usage des Bombardes.26 Notes :I. Pour le Plein-Jeu.On y mettra toutes les Montres, tous les 8 pieds ouverts, tous les Bourdons, tous lesPrestants, toutes les Doublettes, toutes les Fournitures, toutes les Cymbales, tantau grand Orgue qu'au Positif, & on mettra les ...