Être photojournaliste aujourd'hui , livre ebook

Editions Eyrolles - Fabiène Gay Jacob Vial

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130 pages

Français

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Extrait

Description

Si le photojournalisme évoque photographies de guerre et reportages dans les zones de conflits, il ne se résume pas à cela. Documenter la société et produire de l'information sur des sujets variés pour la presse régionale ou les entreprises permet aujourd'hui à de nombreux photographes de vivre de leur métier et de financer des projets plus personnels, encore faut-il qu'ils parviennent à toucher les commanditaires et à construire leurs sujets.

L'auteur fait le point sur les pratiques actuelles du métier : où et comment se former, identifier et atteindre les diffuseurs, financer et présenter un projet... Les très nombreux témoignages aident, en outre, à mieux cerner les problématiques rencontrées par les acteurs du milieu, qu'ils soient photojournalistes, formateurs ou diffuseurs, et à trouver des pistes pour évoluer dans cette discipline.

Les grands repères

La profession

Ils sont photojournalistes

Se former au Photojournalisme

Diffuser son sujet

Sujets

Photographie

Techniques photographiques

Business Aspects

Photography

Audiovisuel

Informations

Publié par	Editions Eyrolles
Date de parution	14 janvier 2016
Nombre de lectures	13
EAN13	9782212097320
Langue	Français
Poids de l'ouvrage	2 Mo

Informations légales : prix de location à la page 0,0700€. Cette information est donnée uniquement à titre indicatif conformément à la législation en vigueur.

Extrait

R sum
Si le photojournalisme évoque photographies de guerre et reportages dans les zones de conflits, il ne se résume pas à cela. Documenter la société et produire de l’information sur des sujets variés pour la presse régionale ou les entreprises permet aujourd’hui à de nombreux photographes de vivre de leur métier et de financer des projets plus personnels, encore faut-il qu’ils parviennent à toucher les commanditaires et à construire leurs sujets.
L’auteur fait le point sur les pratiques actuelles du métier : où et comment se former, identifier et atteindre les diffuseurs, financer et présenter un projet… Les très nombreux témoignages aident, en outre, à mieux cerner les problématiques rencontrées par les acteurs du milieu, qu’ils soient photojournalistes, formateurs ou diffuseurs, et à trouver des pistes pour évoluer dans cette discipline.
AU SOMMAIRE
Photojournalisme, photographie documentaire et journalisme 1. Les grands repères. L’histoire en bref • La photographie amateur 2. La profession. Sociologie et information • La crise • La presse, l’argent et la photographie • Production, financement et diffusion 3. Ils sont photojournalistes. Sébastien Calvet : un parcours, c’est une permanence • Pierre Terdjman : se poser les bonnes questions • Capucine Granier-Deferre : se lancer • Marc Melki : s’engager, revendiquer • Pierre Morel : être ouvert pour servir l’anticipation • Yan Morvan : apprendre l’économie • Joan Bardeletti : travailler autour de trois orientations • Franck Vogel : s’investir sur un sujet • Samuel Bollendorff : savoir se renouveler • Benjamin Girette : trouver sa singularité • Maya Vidon-White : ne pas se perdre de vue 4. Se former au photojournalisme. Capacité professionnelle et évolution • Les bases de votre parcours • Écoles et/ou workshops 5. Diffuser son sujet. Communiquer • Le soutien du Web • Les prix et les bourses • Où les diffuseurs trouvent-ils des photographes ?
Biographie auteur
Fabiène Gay Jacob Vial accompagne les photographes dans le développement de leur carrière aussi bien sur le plan artistique que sur le plan d’une activité économique, et propose des formations dédiées sur www.blog-lescyclopes.com . Elle est l’auteur de plusieurs ouvrages de la collection « Photographe pro ».
www.editions-eyrolles.com
Être photojournaliste
aujourd’hui
SE FORMER, PRODUIRE ET DIFFUSER SON TRAVAIL
FABIÈNE GAY JACOB VIAL
Groupe Eyrolles
61, bd Saint-Germain – 75240 Paris Cedex 05
www.editions-eyrolles.com
Conception graphique et mise en pages : Nord Compo
Aux termes du Code de la propriété intellectuelle, toute reproduction ou représentation intégrale ou partielle de la présente publication, faite par quelque procédé que ce soit (reprographie, microfilmage, scannérisation, numérisation…) sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause est illicite et constitue une contrefaçon sanctionnée par les articles L.335-2 et suivants du Code de la propriété intellectuelle. L’autorisation d’effectuer des reproductions par reprographie doit être obtenue auprès du Centre français d’exploitation du droit de copie (CFC) – 20, rue des Grands-Augustins – 75006 Paris.
© Groupe Eyrolles, 2016, ISBN : 978-2-212-14300-3
CHEZ LE MÊME ÉDITEUR
Dans la même collection
M. Dournes, Les photographes et le droit, 2015, 336 p.
R. Nething, Photographe 3.0, 2015, 192 p.
F. Gay Jacob Vial, Artiste photographe, 2014, 240 p.
F. Gay Jacob Vial, Animer des ateliers de photographie, 2013, 192 p.
A. Amyot, Vivre de ses photos, 2013, 168 p.
F. Gay Jacob Vial, Créer et gérer une activité de photographe, 2012, 176 p.
Devenir photographe professionnel
A. Duckworth et F. Falkow, Du casting au shooting, 2015, 160 p.
S. Tailleur, Être photographe portraitiste, 2014, 256 p.
C. Flers, Vivre de la photo de mariage, 2013, 200 p.
É. Delamarre, Profession photographe indépendant, 3 e édition, 2013, 320 p.
Techniques de la photo – Prise de vue
C. Jentzsch, Les secrets de la photo de voyage, 2016, 200 p.
F. Landragin, Les secrets de la série photo, 2016, 224 p.
L. Tichané, Les secrets de la photo d’enfants, 2015, 240 p.
G. Lepetit-Castel, Les secrets de la photo de rue, 2015, 224 p.
M. Freeman, Capturer l’instant, 2015, 208 p.
P. Druel, Photographier avec son Nikon D750, 2015, 256 p.
L. Excell, Composition – Pratique photo, 3 e édition, 2015, 272 p.
V. Lambert, Photographier avec son Nikon D810, 2015, 300 p.
P. Bricart, Les secrets de la photo de nu, 2015, 252 p.
D. Dubesset, Les secrets du cadrage photo, 2015, 144 p.
Et bien d’autres titres. Consultez notre catalogue sur www.editions-eyrolles.com , et notre actualité photo sur notre webmagazine www.questionsphoto.com .
Remerciements
À toutes les personnes qui ont accepté de donner leur témoignage pour cet ouvrage, nos plus sincères remerciements.
Joan Bardeletti, photographe
Daniel Barroy, chef de la Mission de la photographie, ministère de la Culture et de la Communication
Aurélie Baumel, chargée de production photo et multimédia Médecins Sans Frontières
Dimitri Beck, rédacteur en chef de Polka Magazine
Samuel Bollendorff, photographe
Sébastien Calvet, photographe
Armelle Canitrot, directrice du service photo de La Croix
Fabien Collini, photographe
Wilfrid Estève, photographe, enseignant et producteur
Évelyne Eveno, chef photo Biba
Gilles Favier, directeur artistique du festival ImageSingulières
Jean Favreau, fondateur de PixPalace
Didier de Faÿs, cofondateur du webmagazine Photographie.com
Véronique Feunteun, rédactrice photo Le Parisien Magazine
Benjamin Girette, photographe
Capucine Granier-Deferre, photographe
Magdalena Herrera, directrice de la photographie Géo
Marie Karsenty, cofondatrice de l’agence Signatures
Jean-François Leroy, directeur et fondateur du festival Visa pour l’Image
Pierre-Yves Mahé, fondateur et directeur de l’école Spéos
Marc Melki, photographe
Émilie Monod, documentaliste multimédia Unicef France
Pierre Morel, photographe
Yan Morvan, photographe et cofondateur du webmagazine Photographie.com
Pascal Riner, directeur artistique de Terre Sauvage
Laura Serani, commissaire d'exposition, intervenante LUZ Academy
Jean Noël de Soye, cofondateur de la galerie In camera
Marie-Pierre Subtil, rédactrice en chef de 6 mois
Pierre Terdjman, photographe
Maya Vidon-White, photographe
Franck Vogel, photographe
Jean-Denis Walter, fondateur de la galerie Jean-Denis Walter, ancien chef photo de L’Équipe Magazine
Claudia Zels, présidente de l’Association nationale des Iconographes, chef photo Prisma Presse
Avant-propos
Je suis quelqu’un du partage des savoirs et de la connaissance. J’aime que le plus grand nombre sache ou tout au moins soit en posture d’apprendre et de savoir. Je crois que l’on apprend autant par les autres que par ce que l’on est soi-même en capacité de trouver et d’entendre. Lorsque j’interviens dans les écoles de photographie ou bien lorsque je forme au sein des Cyclopes, je m’attache à dire aux stagiaires qu’il existe différentes formes de culture. La culture cultivée ou culture dite « savante » que l’on apprend à l’école ; elle est incontestable car elle fait référence à l’histoire et aux sciences. Il y a ensuite la culture professionnelle relative aux différents métiers, et qui renseigne sur leurs usages et leurs codes. Cette connaissance permet de se positionner dans un environnement, de stimuler sa propre performance par friction avec les autres professionnels et d’évoluer. Et il y a enfin la culture personnelle que l’on se fabrique soi-même au quotidien en se documentant auprès de sources multiples. Si nous sommes d’accord pour envisager la culture de cette façon, nous sommes alors d’accord pour dire que se cultiver relève d’un processus global. Il n’y a qu’un pas pour reconnaître l’importance de l’information.

À noter
J’ai créé en 2011 les Cyclopes, un centre de formation professionnelle pour les photographes afin de les sensibiliser aux questions de gestion de projet et de développement de carrière.
Les images et la démocratie
Je n’ai aucune hésitation sur le fait de dire que l’on est citoyen lorsque l’on a accès à ce que produit et véhicule le monde. On ne peut prétendre avoir un point de vue si l’on n’a pas été capable d’entendre les mille voix qui s’expriment sur un sujet ; c’est ainsi que l’on s’ouvre et que l’on apprend. Et cela vaut qui que nous soyons. De fait, l’information est capitale ; elle a quelque chose à voir avec l’intelligence d’un peuple et d’une nation.
Selon l’adage « trop d’images tue l’image », la photographie, rapport de preuves, comme le dit si justement l’historien de la photographie Michel Poivert, fait autant l’apologie que la critique de la société. Elle s’impose comme une source d’informations immensément vaste et dans le même temps elle banalise et décrédibilise certains sujets. Elle reste un potentiel révélateur de la société et ce par quoi elle est scrutée et critiquée. C’est ce qui en fait et en a fait dès l’origine son caractère informatif et documentaire.
Photojournaliste ou photographe documentaire ?
Photojournaliste ou photographe documentaire ? Les professionnels ne font pas de distinction. Ils acceptent timidement de reconnaître qu’il y a peut-être une différence en raison de la durée consacrée au sujet. Le photographe dit « documentaire » travaille souvent plusieurs mois voire plusieurs années sur un même sujet ; de fait, il est beaucoup moins en prise avec l’actualité chaude, c’est-à-dire immédiate. Toutefois, ceci n’est pas assez significatif pour distinguer photojournaliste et photographe documentaire. Aucun professionnel, photographes y compris, n’est d’accord pour mettre des étiquettes sur les pratiques photographiques.
Les étiquettes apparaissent avec la crise dans la photographie ; on tente de la définir, de circonscrire des tendances et des pratiques pour se rassurer. La catégorisation, comme la notion de gamme en marketing, ferait vendre car elle rassurerait le clien